Société des Peintres du Paris Moderne. Quatrième Exposition

"Président d'Honneur: Lèonce Bénédite, Conservateur du Musée du Luxembourg.
Président: Jean Guiffrey, Attaché au Musée du Louvre.
Vice-Président: Roger de Blives.
Secrétaire: Gabriel-Rousseau, 102 rue du Longchamp.
Trésorier: Georges Carette, 13, rue d'Offémont.

Membres d'Honneuer: J. Béraud; G. Jeanniot; Guillement; A. Lepère; J. F. Raffaelli; P. Renouard; Roll C., President de la Socité Nationale des Beaux-Arts.

Membres Fondateurs et Comité:
E. Béjot; Bonneton; Diriks; Giran-Max; F. Jourdain; T. Minartz; J. F. Raffaelli; L. Vallée; P. Chapuis; A. Jungbluth.", p. 4

Printed by: Imprimerie Frazier-Soye. 153-157, rue Montmartre, nr. of pages: 24.
Holding Institution: Bibliothèque Kandinsky

Léonce Bénédite: [no title], p. 6-8

„Les petits salons abondent. Ils se multiplient même avec une telle rapidité qu'ils ne sont pas sans inquiéter le public; on ne parvient plus à les suivre. C'est un signe des temps. Les mouvements de la vie sociale et politique se manifenstent jusque dans les arts. Mais tel ou tel groupe, telle ou telle société, ne peut guère justifier de sa rainson d'être qu'en invoquant des motifs tout à fait en dehors de l'art. Identité d'opinions, communauté d'habitudes professionnelles suffisent à nombre d'artistes ou plutôt d'amateurs pour se réunir afin de forcer, s'il se peut, l'attention du public, ou d'obtenir la consécration qui leur manque.
Tout autre, assurément, se présente la SOClÉTÉ DES PEINTRES DU PARIS MODERNE. M. Jean Guiffrey, qui a eu l'heureuse idée de la fonder, est habitué à vivre parmi les maîtres, parmi les grands ancêtres qu'il contribue, pour sa part, à faire mieux connaître et mieux aimer dans notre chère et illustre Maison du Louvre.
Il n'a voulu s'entourer que le vrais artistes. Ici point d'amateurs ni de peintres d'occasion. Des hommes de métier et de talent, parmi lesquels il en est déjà qu'on salue de leur vivant de ce nom glorieux de „Maitre“ qui se prodigue beaucoup au milieu des poignées de mains mais qu'on n'accorde réellement, avant la mort, qu'à de rares élus se sont imposés à l'admiration de tous. [p. 6]
Sans doute les questions de solidarité, la préoccupation des intèrêts professionnels, ne sont pas excluses du programme. C'est le droit de chacun de chercher à communs. C'est un droit et presque un devoir civique partagent les mêmes travaux, sont exposés aux mêmes épreveuves et aspirent aux mêmes buts glorieux.

Or, ici un sentiment profond et unanime réunit les peintres du „Paris Moderne“. C'est l'amour de Paris, vencaux, Normands, Bretons, Champenois ou Languedociens; de ce Paris que chaque province a cru tour à Paris d'aujourd'hui, toujours en beauté, avec ses larges avenues, ses boulevards animés, ses monuments imposants, qu la maladresse, la sottise ou le mauvais goût des architectes et des sculpteurs n'arrivent pas à enlaidir. C'est Paris avec toutes les vieilles pierres qui restent encore et qui parlent si éloquemment du passé, toutes ces vieilles pierres noircies et crevassées, reliques poignantes par tout ce qu'elles ont abrité de joies et surtout de douleurs et dont le pittoresque vermoulu avait, jardis, si fortement passionné les romantiques, épris à la fois d'accent local et de sentiment. C'est Paris avec son beau fleuve tranquille, ses ponts élégants ou majesstueux, ses quais paisibles peuplès de palais, ses berges plantées de saules et de peupliers, spectacle grandiose que complète la fantasmagorie toujours renouvelée du ciel.
Car Paris a ses palais et ses maisons, ses boulevards, ses rues et ses traverses, mais il a aussi à lui son ciel et son atmosphère. Londres a bien ses magnifiques brouillards aus rousseurs de cuivre, qui s'amassent tourdement sur son grand fleuve labourieux et que percent confusement [p. 7]
les tours carrées de Westminster. Mais le mystère de Paris est plus délicat et plus tendre. Paris est le paradis des „gris“. Si Turner était fait pour Londres, Paris devait voir naître Corot. Et Corot n'est-il pas le plus divin magicien des temps modernes? Il est pour nous comme une rèsurrection de Virgile. Et il semble aussi, dans une incarnation préalable, avoir fait un stage dans l'âme du bon Lafontaine. Corot a été, de plus, fécond et prolifique. Il a laissé beaucoup d'héritiers légitimes ou naturels qui continuent à vénérer Paris, ses marbres et ses pierres, son fleuve et sa campagne et surtout sa lumière et son ciel avec le même ardent amour et quelque chose de ce charme persuasif qui ne s'est pas tout à fait dissipé à travers les dernières générations.
Les peintres du „Paris Moderne“ se glorifient d'avoir battu le rappel pour réunir tous les membres dispersés de cette vaste famille. Ils sont accourus en grand nombre, parents à tous les degrés, tous respectueux, quelle que soit l'orientation de leur personnalité, de la tradition du grand aïeul, tous pénétrés de la même tendresse compréhensive pour ce petit univers, enfermé dans une ceinture de fossés et de murailles, si vaste par l'intensité rayonnante de sa vie intellectuelle et morale, où toute beauté est faite d'harmonie parcequ'elle est faite d'ordre, de choix, de goût et de simplicité.
Léonce BÉNÉDITE.“

Organizing Committee, p. 4
"Sociétaires Membres Actifs", p. 5
Preface, p. 6-8
"Désignation des Œuvres", cat. no. 1-298, p. 9-20
"Supplement", cat. no. 299-,314 p. 21
Advertisments, p. 22-24

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– "Prix: 0 fr. 50", cover page (may refer to Entry Price or Catalogue Price)
– "Grand Palais, Entrée par le perron des Champs-Elysées (Rue Jean-Goujon prolongée)", cover page