exhibition

Vereeniging Sint-Lucas. Een en Twintigste [21.] Jaarlijksche Tentoonstelling

van Kunstwerken door Leden der Vereeniging
ID: 361, Status: completed
Exhibition period:
Apr 30‒Jun 11, 1911
Type:
group
Organizing Bodies:
Vereeniging Sint Lucas
Currency:
fl (Netherlands Guilder)
Quickstats
Catalogue Entries: 619
Types of Work: painting and drawing: 493, other medium: 46, unknown: 80
Artists: 219
Gender: female: 53, male: 160
Nationalities: 5
Leaflet | Map data © OpenStreetMap contributors, CC-BY-SA, Imagery © Mapbox
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Organizing Committee
"De Tentoonstellingscommissie:
C. Breitenstein, Vorzitter;
C. M. Garms, Secetaris;
Bern. A. v. Beek; E. v. Beever; J. A. Hesterman Jr.; C. J. Maks; E. R. D. Schaap; C. J. Smout; C. H. R. Spoor; W. v. Raalte; P. v. Wijngaerdt.

Het Bestuur:
C. Breitenstein, Voorzitter; Gust. v. d. Wall Perné, 2e Voorzitter; C. M. Garms, Secretaris; C. J. Maks, 2e Secretaris; W. Heusse; Penningmeester; E. R. D. Schaap, Archivaris.", p. 3
Catalogue
Vereeniging Sint-Lucas. [21] Een en Twintigste Jaarlijksche Tentoonstelling. 1911.
Printed by: Van J. II de Bussy, Amst., nr. of pages: 67.
Holding Institution: Stedelijk Museum
Preface
Marius-Ary Leblond: [no title, preface to van Dongen], p. 59-64

"Kees van Dongen, geboren in 1877 te Delfshaven,
begon zijn studie op de Rotterdamsche Academie. In 1898 vestigde hij zich voor goed te Parijs en bezocht achtereenvolgens Normandië, la Beauce, 't Zuiden van Frankrijk, Spanje en Marokko.
Ten bljjke der waardeering van het Oeuvre van Kees van Dongen volgen hier enkele uittreksels van artikelen uit de Fransche Pers.
Arsène Alexandre schrijft in de Comoedia van 28 Mei 1910:
Van Dongen, a, entre autres dons, celui de mettre actuellement bien des gens en fureur. Peut-être n'a-t-il pas fait absolument tout ce qu'il fallait pour éviter cela, il a même plutôt fait le contraire. Mais il est certain qu'il y a en lui un original et puissant peintre. Il ne se livre pas, comme certains, à ces déformations arbitraires qui ne sont ni expressives ni décoratives.
Loin de là. Son dessin est ample et redondant, mais toujours suivant la logique de la forme en général, et de la forme particulière qu'il a sous les yeux. Son observation des sujets féminins paraît tout d’abord sommaire, et comme sténo- [p. 59]
graphique; mais on s'aperçoit qu'elle est tellement juste, tellement bien résumée qu'il était inutile d'aller plus avant, et que des accents n'auraient rien ajouté à des dominantes si bien
dégagées. Quant à sa couleur, elle constituera toujours pour tout autre peintre un voisinage à peu près insoutenable, car on a rarément atteint résultats plus violents. Mais enfin cette violence même est de l'art, puisque tout le monde, avec les mêmes procédés de larges oppositions de tons purs, ne pourrait pas l'obtenir. Enfin il est indéniable qu'il a vraiment trouvé une note de son temps, tracé des images des êtres d’à présent, sans réminiscences, sans conventions, sans exagérations. Ce sont les femmes que nous voyons dans nos théâtres, dans nos music-halls, sur nos boulevards, dans nos réunions sportives. Ce sont bien leurs allures triomphantes et leurs âmes végétatives. Elles ont l'insolence de leur beauté maquillée, de leur chair macérée, de leurs yeux mornes et brillants à la fois. Le peintre a mis dans ces sortes de dames de pique, de cœur et de carreau pour colosses une sorte de sympathie ironique qui est d'un philosophe et s'adresse aux philosophes. Van Dongen est le plus saisissant et le plus artiste historien de la femme de proie et de joie que nous avons eu depuis Toulouse-Lautrec. [p. 60]
Je m'aperçois que j'ai surtout parlé du peintre de la femme habillée et parée, mais ses études de nu montrant « la bestialité dans toute sa candeur » offrent les mêmes intenses qualités d'art.
Marius-Ary Leblond zegt omtrent van Dongen:
L'équilibre des lignes dans un corps toujours en puissance de mobilité et l'équilibre des couleurs à la surface de la chair sur laquelle se posent ou se balancent les colorations de la lumière, cinématographique en son essence, toutefois constamment surprise en instantanés où elle se dissocie et s'analyse: voilà ce que nous avons le plus de joie fondamentale, de jouissance spontanée, instable et artiste, à admirer dans ses toiles.
On l'éprouve surtout devant plusieurs de ses nus, à la fois très parisiens, même baudelairiens, et très sauvages, primitifs, océaniens par la ligne simpliste et la polychromie distribuée. Il recherche et décompose les harmonies de la peau rosée, où il découvre des acidités vertes, des rouges de mandarine sanguine, des jaunes phosphoreux, des lilas vineux, des bleuités électriques : alors, au lien de juxtaposer en touches serrées ces nuances diverses, il les répartit isolément chacune à des surfaces larges délimitées, et de loin par la justesse des rapports et la rythmique mesure de la division, il obtient les combinaisons d'en- [p. 61]
semble les mieux proportionnées, savoureuses, neuves et vraies.
Pour le compléter, l'artiste, décomposant aussi le liseré de lumière plus fluide et blonde qui veloute les contours des corps dans l'atmosphère, double chaque ligne essentielle des membres d'une bande de coloration complémentaire, sorte de maquillage schématique qu'il étend des traits du visage, que seul les actrices ont l'habitude de farder, à tous les autres du buste et des jambes : il cerne ses formes de larges traits vermillon, indigo, noir, vert, gris d'argent, violet, pourpre, qui, très habilement, très scéniquement disposés, exaltent le modelé clans ses rondeurs intenses et en même temps ajoutent leur valeur aux nuances voisines du corps dans leurs consistances capiteuses et leur verdeur presque vénéneuse : harmonie d'outremer sur vert minéral, de minium sur lie-de-vin, qui ont d'étranges « bouquets » raffinés et sauvages comme d'un écrasement de fleurs et de fruits mêlant leurs pulpes sur la musculature des formes. L'artiste pétrit la substance de ses chairs aves des verts où le jour s'argente, des rose-thé jaspés de jaune, des blancs calcaires marbrés de lilas, des azurs tachetés de soleil. Animées dans leur esquisse synthétique de ces .colorations qui se propagent en ondulations fluorescentes, les faces empour- [p. 62]
prées et verdissantes, les joues cramoisies et bosselées, les bouches fleurissant dans un enveloppement de lumière-chair donnent la sensation du mystère en pleine lumière charnelle. Et dans l'ensemble du morceau s'affirme une grandeur sculpturale par la façon de poser le nu dans sa libre plénitude, de caractériser par de la polychromie la sensuelle enluminure du corps dévêtu à la clarté. On goûte là en peinture une joie analogue à celle qu'inspirent les sculptures javanaises ou cambodgiennes.
Dans les toiles où Kees van Dongen ne présente guère que les têtes, les mêmes belles orgies barbares de lumières orientales éclairent les faces composant la psychologie avec le caractère pictural particulier.
Même dans les portraits délicatement fantômatiques de femmes du monde, les figures sont comme des masques, d'une lueur de phosphore, avec des bouches cerise feu et des orbites d'un bleu de poupée peinte. --- Des minois parisiens aux yeux trop grands et comme fascinateurs au milieu des laineuses colorations rouges des châles et vêtements. Sclérotiques, sourcils et chevelure bleus, ovale jauni où pommettes et joues roses luisent, ovale bosselé comme un étain par de la patine, yeux d'idoles ..., ce sont les idoles européennes, ces femmes de notre civilisation [p. 63]
cosmétiquée et théâtreuse; ce sont des Portraits artificiels, étranges et séduisants par cet aspect d'hallucination dans le souvenir qui est rendu par le cerne.
Cependant, quelque chose de doux, toujours, domine dans ces effets singuliers, ces physionomies et colorations déliquescentes, ces mascarades de nuances, ces phénomènes d'éclairages hybrides, ces luminosités électriques. Et il y a des portraits entièrement tendres, léchés de blondeur sur des fonds d'or mou. Une douceur naturelle y est fascinante autant que les plus violentes interprétations de visages d'actrices, et assoupissante.
MARIUS-ARY LEBLOND."
Catalogue Structure
"Uittrekset van het Tentoonstellings-reglement", p. 3
- "Schilderijen", cat. no. 1-591, p. 7-37
- "Beeldhouwwerken", cat. no. 592-615, p. 38-39
Advertisements, p. 40-44
"Lijst der Prijzen", p. 45-55

"Kees van Dongen"
- Preface, p. 59-64
- "Catalogus". cat. no. 122-142, p. 65
- "Lijst der Prijzen", p. 67
Additional Information
Other Mediums listed
Participant Addresses listed
Note
- "Onder Bescherming van Hare Majesteit de Koningin", title page.
- "Prijs f 0.25", cover page. May refer to Ticket Price or Catalogue Price.

+Gender Distribution (Pie Chart)

Created with Highcharts 8.1.0Chart context menumalefemale[unknown]Highcharts.com

+Artists’ Age at Exhibition Start(Bar Chart)

Created with Highcharts 8.1.0CountChart context menuExhibition Appearances (Living)Exhibition Appearances (Deceased)20212223242526272829303132333435363738394041424344454647484950515253545556575859606162636465666768697071727374757677787980818283848586878889909192939495969798991001011021031041051061070123456789101112131415Highcharts.com

+Artists’ Nationality(Pie Chart)

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+Places of Activity of Artists(Pie Chart)

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+Exhibiting Cities of Artists(Pie Chart)

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+Catalogue Entries by Type of Work(Pie Chart)

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+Catalogue Entries by Nationality(Pie Chart)

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Recommended Citation: "Vereeniging Sint-Lucas. Een en Twintigste [21.] Jaarlijksche Tentoonstelling." In Database of Modern Exhibitions (DoME). European Paintings and Drawings 1905-1915. Last modified Nov 8, 2024. https://exhibitions.univie.ac.at/exhibition/361