+-Vincent van Gogh(view artist profile) | ||||
1. La femme aus mains croisées
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2. Tête de femme
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3. Femme en bonnet rouge
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4. Fleurs
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5. Pommes
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6. Souliers
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7. Carrières de Montmartre
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8. Jardin des Tuileries
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9. Crevettes
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10. Châtaignier en fleur
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11. Une absinthe
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12. Portrait d'homme
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13. Étude de femme
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14. Pommes
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15. Crabe
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16. Raisins
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17. Moulin de la Galette
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18. Moulin de la Galette
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19. Boulevard de Clichy
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20. Salle de restaurant
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21. Bords de la Seine
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22. Dans un parc
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23. Montmartre
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24. Bords de la Seine
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25. Pont d'Asnières
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26. Tournesols défleuris
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27. A Clichy
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28. Citron et carafe
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29. Portrait du peintre
1888
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30. Paris, de Montmartre
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31. Étude pour "Les livres"
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32. Les livres
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33. Verger en fleur
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- Passage from his correspondance cited: "Je suis dans une rage de travail, puisque les arbres sont en fleur et que je voulais faire un verger de Provence d'une gaité monstre ...
... Suis de nouveau en plein travail, toujours des vergers en fleur. J'ai un nouveau verger qui est aussi bien que les pêchers roses : des abricotiers d'un rose très pâle. Actuellement, je travaille à des pruniers d'un blanc jaune avec mille branches noires ... ... Ce matin, j'ai travaillé à un verger de pruniers en fleur. Tout à coup, il a commencé à faire un vent formidable, déterminant un effet que je n'avais jamais vu jusqu'ici et qui revenait par intervalles. Entre temps, du soleil faisait étinceler toutes les petites fleurs blanches: c'était tellement beau ! ... ... Que fait Seurat ? Si tu le vois, dis-lui donc une fois de ma part que dans ce travail plus large, c'est souvent le souvenir de sa personnalité et de la visite que nous avons faite à son atelier pour voir ses grandes belles toiles qui m'encourage dans cette besogne. (Correspondance)" |
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34. Tournesols
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- Passage from his correspondance cited: "Je songe a décorer mon atelier d'une demi-douzaine de tournesols : une décoration où les chromes crus et rompus éclateront sur des fonds de divers bleus, depuis le véronèse le plus pâle jusqu'au bleu de roi, encadrés de minces lattes peintes à la mine orange ; des espèces d'effets de vitraux d'églises gothiques.
Ah ! nous autres toqués, jouissons-nous tout de même de l'œil, n'est-ce pas ? Hélas ! la nature se paie sur la bête, et nos corps sont méprisables et une lourde charge parfois. Mais, depuis Giotto, souffreteux personnage, il en est ainsi. Ah ! tout de même, quelle jouissance pour l'œil, et quel rire que le rire édenté de Rembrandt, la tête coiffée d'un linge, la palette à la main! (Correspondance)" |
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35. Paysage
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36. Italienne
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37. Petit verger
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38. Pont à l'Anglais
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39. Van Gogh sur la route
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- Passage from his correspondance cited: "Le rouleau que tu recevras contient trente-six études : dans le nombre, il y en a beaucoup dont je suis désespérément mécontent et que, pourtant, je t'envoie, parce que cela te donnera une idée quand même de bien beaux motifs dans la nature. Il y a, par exemple, une pochade que j'ai faite de moi, chargé de boîtes, de bâtons, d'une toile, sur la route ensoleillée de Tarascon ... (Correspondance)"
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40. Jardin
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41. Chaumières aux Saintes-Maries
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42. Bateaux aux Saintes-Maries
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- Passage from his correspondance cited: "J'ai enfin vu la Méditerranée et ai passé une semaine à Saintes-Maries, et, pour y arriver, ai traversé la Camargue, avec des vignes, des landes, des terrains plats comme en Hollande. Là, il SaintesMaries, il y avait des filles qui faisaient penser à Cimabue et à Giotto, - minces, droites, un peu tristes et mystiques. Sur la plage, toute plate, sablonneuse, de petits bateaux verts, rouges, bleus, tellement jolis comme forme et couleur qu'on pensait à des fleurs. Un seul homme les monte. Ces barques-là. ne vont guère sur la haute mer : elles partent avec peu de vent et reviennent s'il en fait trop. (Correspondance)"
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43. La cafetière
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- Passage from his correspondance cited: "Ma dernière toile tue absolument tout le reste. Il n'y a qu'une nature morte avec des cafetières, des tasses et assiettes en bleu et jaune qui se tienne à côté. Cela doit venir du dessin. (Correspondance)"
- "J'ai fait une nature morte avec : une cafetière en émail bleu; une tasse à soucoupe bleu de roi ; une tasse avec dessin orangé et bleu sur fond blanc; un pot en majolique, bleu avec fleurs à feuillage vert, brun, rose; tout cela sur une nappe bleue - sur un fond jaune. Avec ces poteries, deux oranges et trois citrons. C'est donc une variation de bleus égayée par une série de jaunes qui vont jusqu'à l'orangé. (Correspondance)" |
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44. Champ
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45. Souliers
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46. Tête de gars
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47. L'orange
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48. Fille en blanc
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49. Le semeur
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- Passage from his correspondance cited: "J'ai fait le Semeur. Ah ! les images d'almanach - de vieil almanach de campagne, où la grêle, la neige, la pluie, le beau temps, sont représentés d'une façon toute primitive ! (Correspondance)"
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50. Les saules
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51. Le sous-lieutenant
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- Passage from his correspondance cited: "Mes deux dernières études ont été approuvées comme « bien dans la note moderne » par le jeune émule du Brav' Général Boulanger, le très brillant sous-lieutenant de zouaves. Ce vaillant militaire a laissé en plan l'art du dessin aux mystères duquel je m'efforçais de l'initier, mais pour une raison plausible, car inopinément il a dû passer un examen pour lequel il était, je le crains, moins que préparé, .. Littéralement il ressemble au Brav' Général au point de vue d'avoir beaucoup fréquenté les bonnes femmes dites de café-concert. (Correspondance)"
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52. La fille à la fleur
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- Passage from his correspondance cited: "Je viens de terminer un portriat de jeune fille de douze ans : yeux bruns, cheveux et sourcils noirs, chairs gris jaune, fond blanc teinté fortement de véronèse, jaquette rouge-sang rayée de violet, jupe bleue à gros pointillés orangés; dans la mignonne petite main une fleur de laurier-rose. J'en suis éreinté tellement que je n'ai guère la tête aux écritures. (Correspondance)"
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53. Paysage
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54. Le facteur Roulin
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- Passage from his correspondance cited: "La semaine dernière, j'ai non seulement fait un, mais deux portraits de mon facteur ; un : mi-corps avec mains, et un autre : de la grandeur naturelle ... Je compte aussi peindre son nouveauné sous peu, car sa femme vient d'accoucher.
... J'ai gardé le grand portrait du facteur. Sa tête ci-jointe est peinte en une séance. Eh bien, voilà mon fort : faire un bonhomme, rudement. dans une séance. Si je me montais davantage le cou, je ferais toujours ainsi : je boirais avec le premier venu et je le peindrais, et cela non à la peinture à l'eau, mais à l'huile, séance tenante, à la Daumier ; si j'en faisais comme ça cent, il y en aurait de bons dans le nombre. (Correspondance)" |
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55. L'enfant du facteur
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56. La charrue
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57. Paysage avec faucheur
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58. Les gerbes
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- Passage from his correspondance cited: "Certainement que les Ricards ni les Léonards ne sont moins beaux parce qu'il y en a peu; mais les Monticellis, les Corots, les Daubignys et les Millets ne sont pas laids parce qu'ils sont faits, dans bien des cas, avec une rapidité excessive et que relativement il y en a beaucoup. Pour les paysages, je commence à trouver que certains, faits encore plus vite que jamais, sont les meilleurs. Ainsi celui dont je t'ai envoyé le dessin, et les meules aussi. Il est vrai que je suis obligé de retoucher le tout pour régler un peu la facture, pour harmoniser les touches ; mais, dans une seule longue séance, tout le travail essentiel a été fait et je l'épargne le plus possible en revenant dessus.
Lorsque je reviens d'une séance comme ça, je t'assure que j'ai le cervau si fatigué que si ce travail-là se renouvelle souvent - comme cela à été lors de cette moisson - je deviens absolument abstrait et incapable d'un tas de choses ordinaires ... Je suis en plein calcul compliqué, d'où résultent des toiles vite faites, mais longtemps calculées d'avance. Et voilà, - lorsqu'ils diront que cela est trop vite fait, tu pourras leur répondre qu'ils ont trop vite vu. D'ailleurs, je suis en train de repasser un peu sur toutes les toiles avant de te les envoyer. Pendant la moisson, mon travail n'a pas été plus commode que celui des paysans qui font cette moisson eux-mêmes. Je suis loin de m'en plaindre, car ceci me prouve que, dans la vie artificielle, quoiqu'elle ne soit pas la vraie, on se sent presque aussi heureux que si l'on était dans la vérité. (Correspondance)" |
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59. L'allée
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60. Berceuse
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- Passage from his correspondance cited: "La nuit en mer les pêcheurs voient sur l'avant de leur barque une femme surnaturelle dont l'aspect ne les effraie point, car elle est la berceuse, celle qui tirait les cordes de la corbeille où, mômes, ils geignaient ; et c'est elle qui revient chanter au roulis du grand ver de planches les cantiques de l'enfance, les cantiques qui reposent et qui consolent de la dure vie. (Correspondance)"
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61. Le café du nuit
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- Passage from his correspondance cited: "Je vais aujourd'hui probablement commencer l'intérieur de ce café où je loge, le soir, au gaz. C'est ce qu'on appelle un café de nuit (ils sont assez fréquents); il reste ouvert toute la nuit. Les rôdeurs peuvent y trouver asile lorsqu'ils n'ont pas de quoi se payer un logement ou qu'ils sont trop saouls pour être reçus chez eux. (Correspondance)"
Dans mon tableau du café de nuit, j'ai cherché à exprimer que le café est un endroit où l'on peut se ruiner, devenir fou, commettre des crimes. Enfin j'ai cherché - par des contrastes de rose tendre et de rouge sang et lie de vin, de doux vert Louis XV et véronèse contrastant avec les verts jaunes et les verts bleus durs, tout cela dans une atmosphère infernale de soufre pâle - à exprimer comme la puissance des ténèbres d'un assommoir et toutefois sous une apparence de gaieté japonaise et de bonhomie du Tartarin. (Correspondance)" |
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62. Chambre à choucher de Van Gogh
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- Passage from his correspondance cited: "C'est, cette fois-ci, ma chambre à coucher, tout simplement ; seulement, la couleur doit ici faire la chose et, en donnant par sa simplification un style plus grand aux objets, être suggestive du repos ou du sommeil en général. Enfin, la vue du tableau doit reposer la tête ou plutôt l'imagination.
Les murs sont d'un violet pâle. Le sol est à carreaux rouges. Le bois du lit et les chaises sont jaune beurre frais ; le drap et les oreillers, citron vert très clair ; la couverture, rouge écarlate; la fenêtre, verte ; la table à toilette, orangée ; la cuvette, bleue ; les portes, lilas. Et c'est tout : rien dans cette chambre à volets dos. La carrure des meubles doit maintenant encore exprimer le repos inébranlable. Des portraits sur le mur et un miroir et un essuie-mains et quelques vêtements. Le cadre, comme il n'y a pas de blanc dans le tableau, sera blanc. Cela pour prendre ma revanche du repos forcé que j'ai eté obligé de prendre. Tu vois comme la conception est simple. Les ombres et ombres portées sont supprimées ; c'est coloré à teintes plates et franches, comme les crêpons. Cela va contraster avec, par exemple, le Café de nuit. (Correspondance)" |
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63. Arlésienne
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64. Pietà, d'après Delacroix
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65. Étude pour la "Pietà"
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- Passage from his correspondance cited: "Delacroix... Daumier... Millet ... Possible que ces grands génies ne soient que des toqués, et que pour avoir foi et admiration sans bornes pour eux, il faille également être toqué! Cela étant, je préférerais ma folie à la sagesse des autres.
Delacroix peint le Christ par l'inattendu d'une note de citron clair, cette note colorée et lumineuse étant dans le tableau ce que sont l'ineffable charme et l'étrangeté d'une étoile dans un coin du firmament. Rembrandt travaille avec les valeurs de la même façon que Delacroix avec les couleurs. Or, il y a loin entre les procédés de Delacroix et de Rembrandt et celui de tout le reste de la peinture. (Correspondance)" |
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66. La veillée
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"Saint- Remy en Provence (Mai 1889 - Mai 1890)"
"D'après Millet:" |
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67. Le semeur
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"Saint-Remy en Provence (Mai 1889 - Mai 1890)"
"D'après Millet:" |
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68. La charrue
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"Saint-Remy en Provence (Mai 1889 - Mai 1890)"
"D'après Millet:" |
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69. Bêcheurs
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"Saint-Remy en Provence (Mai 1889 - Mai 1890)"
"D'après Millet:" |
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70. Faucheur
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"Saint-Remy en Provence (Mai 1889 - Mai 1890)"
"D'après Millet:" |
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71. Batteur de blé
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"Saint-Remy en Provence (Mai 1889 - Mai 1890)"
"D'après Millet:" |
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72. Le bûcheron
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"Saint-Remy en Provence (Mai 1889 - Mai 1890)"
"D'après Millet:" |
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73. Bergère
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- Passage from his correspondance cited: "Ce que je cherche lá dedans et pourquoi il me semble bon de les copier, je vais tâcher de te le dire. On nous demande, à nous autres peintres, toujours de composer nous-mêmes et de n'être que compositeurs. Soit ; mais, dans la musique, il n'en est pas ainsi et si telle personne joue du Beethoven, elle y ajoutera son interprétation personnelle ... Il n'est pas de rigueur qu'il n'y ait que le compositeur qui joue ses propres compositions.
Bon, moi, - surtout à présent, étant malade, - je cherche à faire quelque chose pour me consoler, pour mon propre plaisir : je pose le blanc et noir de Delacroix et Millet devant moi comme motif. Et puis j'improvise de la couleur là dessus .. Mon pinceau va entre mes doigts comme ferait un archet sur le violon. (Correspondance)" "Cela m'a fait plaisir ce que tu dis de la copie de Millet, «la Veillée». Plus j'y réfléchis, plus je trouve que cela a sa raison d'être de chercher à reproduire des choses de Millet que celui-ci n'a pas eu le temps de peindre à l'huile. Alors, travaillant soit sur ses dessins soit sur les gravures sur bois, ce n'est pas copier purement et simplement qu'on fait, c'est plutôt traduire dans une autre langue - celle des couleurs - les impressions de clair obscur ou blanc et noir. (Correspondance)" "D'après Millet" |
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74. Résurrection de Lazare, d'aprés Rembrandt
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- Passage from his correspondance cited: "Il est aussi difficile de dire quelle est la couleur de Rembrandt que de donner un nom aux gris de Velazquez. On pourrait dire, faute de mieux (et c'est ce qu'on dit) : «or-Rembrand » ; mais c est bien vague...
La figure du Christ n'a été peinte comme je la sens que par Delacroix et Rembrandt, et puis Millet a peint la doctrine du Christ. Le reste me fait un peu sourire, le reste de la peinture religieuse, - au point de vue religieux, non pas au point de vue peinture. Quant aux primitifs italiens, flamands, allemands, ce sont des païens qui ne m'interessent qu'au même titre que Velazquez et que tant d'autres naturalistes. (Correspondance)" |
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75. Portrait du peintre
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76. Roses
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77. Églantines
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78. Ravin
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- Passage from his correspondance cited: "Ces motifs ont certes une belle mélancolie. Puis cela est amusant de travailler dans des sites bien sauvages, où il faut entrer le chevalet dans les pierres pour que le vent ne jette pas tout par terre. (Correspondance)"
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79. Oliviers
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80. Le lierre
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81. Cyprès
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82. Labourage
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83. Oliviers et cyprès
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84. Paysage
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85. Iris
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86. Roses au pot vert
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87. Pommes de terre
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88. Bêcheurs et arbres
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89. Ramasseuses de pommes de terre
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90. Jardin de Daubigny
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91. Tête de jeune fille
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92. Chaumières
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93. Maison blanche
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94. Maison à Auvers
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95. Rue à Auvers
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96. Meules de foin
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97. Gerbes de blè
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98. Ciel bleu
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99. Pluie
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- Passage from his correspondance cited: "Je me suis remis au travail, le pinceau me tombant presque des mains ; et, sachant bien ce que je voulais, j'ai encore peint trois grandes toiles : ce sont d'immenses étendues de blés sous des ciels troublés, et je ne me suis pas gêné pour chercher à exprimer de la tristesse, de la solitude extrême. (Correspondance)"
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100. Les oiseaux noirs
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Catalogue Entry | Artist | Room | Type | Additional | Owner | For Sale | Price |
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1. La femme aus mains croisées | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
2. Tête de femme | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
3. Femme en bonnet rouge | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
4. Fleurs | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
5. Pommes | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
6. Souliers | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
7. Carrières de Montmartre | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
8. Jardin des Tuileries | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
9. Crevettes | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
10. Châtaignier en fleur | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
11. Une absinthe | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
12. Portrait d'homme | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
13. Étude de femme | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
14. Pommes | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
15. Crabe | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
16. Raisins | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
17. Moulin de la Galette | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
18. Moulin de la Galette | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
19. Boulevard de Clichy | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
20. Salle de restaurant | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
21. Bords de la Seine | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
22. Dans un parc | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
23. Montmartre | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
24. Bords de la Seine | Vincent van Gogh | painting | ? | ? | |||
25. Pont d'Asnières | Vincent van Gogh | painting | ? | ? |
Name | Date of Birth | Date of Death | Nationality | # of Cat. Entries |
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Vincent van Gogh | 1853 | 1890 | NL | 100 |
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