Exposition Paul Signac

monday-saturday: 10am - 6pm

Nr. of pages: [PDF page number: 20].
Holding Institution: Bibliothèque des Arts Décoratifs

Paul Adam: [no title], 3p.

"Il y a ceux qui peignent les objets.
Il y a ceux qui peignent la lumière.
M. Paul Signac appartient essentiellement à celle dernière élite. On peut même assurer que, parmi les artistes voués au culte exclusif de la lumière, et qu’on nomme les Impressionnistes, il fut le logicien le plus courageux. A mesure que sa méthode s’affermissait par l’usage et les épreuves, il concluait plus rigoureusement. Psychologue expert, il évinçait les erreurs ataviques de notre perception ; il dressait devant nous la nature telle qu’elle nous apparait en dehors de ce que lui prêtent notre éducation et notre mémoire coutumière du toucher ; il a recrée le monde extérieur en sa vérité, pour ainsi dire, physiologique.
Van Eyck, Memling et les primitifs hollandais ou flamands développèrent jusqu’à la perfection un art d’analyse. Les paysages inscrits dans leurs panneaux, où s’agenouillent les donateurs dévois à la sainte Vierge, comprennent tous les détails du poil humain, des étoffes damassées, des pierres, des herbes, de l’eau, avec les valeurs de nuances que leur transfère la magie de l’heure fixée par le pinceau. L’impressionnisme, au contraire, inaugure un art de synthèse qui semble unifier les formes, les mouvements et les [n.p.]
personnages dans l’aspect général fourni par une clarté de choix. Monet, Pissarro, Renoir, entre autres moins célèbres, furent les apôtres de celle méthode totalisante qui subordonne les détails à l’ensemble et les confond avec lui. Devant ces expressions encadrées, l’œil est d’abord conquis par un accord entre les touches de lumière enveloppant les choses. Celles-ci fatalement se diluent et se volatilisent sou la joaillerie des vibrations lumineuses. Ainsi avec l’infimité de l’homme, du paysage, de la ville. Jadis, le peintre arrangeait l’univers autour d’une figure, d’une anecdote, d’un arbre, d’un rocher, d’une mare, d’un f[ie]t. Il extrayait, de la nature, un sujet. Il la négligeait elle-même. Les plasticiens furent des ‘’ homocentristes ‘’, comme on dit maintenant. Avec naïveté ils considéraient les monde en tant qu’accessoire du ‘’motif’’. Les Impressionnistes renversèrent la proposition. Le motif fut inséré dans l’ampleur de l’espace, principal thème de leur virtuosité.
D’excellents auteurs écrivirent l’histoire de cette école et de son évolution, exposèrent la genèse du néo-impressionnisme et les moyens d’expression (division du ton, mélange optique) de cette esthétique nouvelle. Nous avons voulu rappeler, en ces quelques mots, l’extrême importance d’une manifestation artistique propre à faire gouter intensément la piété pour la lumière pure, maitresse des objets qu’elle façonne, qu’elle pare de tons, qu’elle cerne de lignes et de halos, qu’elle marie à leur ambiance, ou qu’elle distingue des fonds.
Rien n’exige une meilleure habileté de composition que ce mode neuf de voir. Il s’agit de masser les plans des clartés différentes en une manière d’architecture profonde, fluide, vibratile et vaporeuse où chatoie toute la joaillerie des couleurs. Un tableau devient une pièce d’orfèvrerie linéaire et prodigieusement gemmée, tels ceux que l’on admirera ici : aspects de la Hollande fuligineuse et humide, [n.p.]
mers méridionales berçant leurs pierreries diffuses au soleil dans le port de Marseille, dans le golfe de Saint-Tropez, dans les lagunes de Venise. Cet art est en corrélation étroite avec la philosophie, la biologie et la physique contemporaines niant l’objet, déclarant la matière simple apparence du mouvement vibratoire dont naissent nos impressions, nos sensations, nos idées. La peinture de Paul Signac correspond à la mentalité la plus savante de l’époque. Bientôt viendra le temps où ces évocations clarteuses et variées de l’espace rayonneront en toutes les demeures de ceux qui sentent avec la pensée.
Paul Adam [n.p.]"

Preface, 3p.
"Catalogue", cat. no. 1-80
- "Peintures" [avec illustrations], cat. no. 1-34 , 11p.
- "Notations à l'huile", cat. no. 35-40, 1p.
- "Notations à l'aquarelle", cat. no. 41-80, 2p.