XXXIII. Ausstellung der Vereinigung bildender Künstler Österreichs Wien Secession

"ARBEITS-AUSSCHUSS:
Anton Nowak, Präsident.
Otto Friedrich; Anton Hanak; Friedrich König; Ferdinand Kruis; Robert Oerley; Ludwig Wieden.

RAUMGESTALTUNG: Robert Oerley
HÄNGEKOMMISSION: Otto Friedrich; Friedrich König: Anton Nowak; Robert Oerley; Ludwig Wieden.
PLAKAT: Otto Friedrich.
Rudolf Lechner, Sekretär", p. 402

Printed by: Christoph Reisser's Söhne, Wien V., nr. of pages: [PDF page number: 53], Catalogue published in: "Erdgeist. Illustrierte Wochenschrift", edited by Eugen Diehl (No. 26, Heft 12, Jahrg. IV., 27/03/1909), p. 399-432.
Holding Institution: online: Österreichische Galerie Belvedere, Research Center

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Karl M. Kuzmany: Vorwort, p. 399-401

"Nicht eine Erläuterung zu dem lediglich aufzählenden Katalog, den auch diesmal die Vereinigung bildender Künstler Österreichs einem Sonderheft unserer Zeitschrift zur Veröffentlichung anvertraut hat, sondern nur ein ergänzender Zusatz sei in den folgenden Zeilen gebracht. Wunderlich genug wird es scheinen, daß darin von Werken die Rede ist, denen man in der Ausstellung selbst nicht begegnet, die aber doch zu ihr gehören. Das erklärt sich aus dem Charakter der Darbietungen selbst, wie er sich nun schon eingebürgert hat: es soll im Frühling ein Überblick über den Ertrag dessen ermöglicht werden, was die Mitglieder der "Sezession" im Laufe eines Jahres geplant und schaffend erstrebt haben. Es soll - aber das Ziel einer Vollständigkeit war und ist nie zu erreichen. Weniger hat es zu bedeuten, wenn das Programm irgend eine Kunstgattung ausschließt, heuer etwa die Graphik und anderer Kleinkunst; Zeit und Raum gebieten strengere und unüberwindlicher Einschränkungen, von der vornehmlich die Monumentalplastik und die Architektur betroffen werden. So handelt es sich darum, daß hier, was nicht als fertige Tat in dem hierfür zu engen Haus gezeigt werden kann, immerhin zu Worte kommt, sei es auch bloß in einem knappen Bericht.
Am übelsten daran sind bei Ausstellungen, die sich an ein Laienpublikum wenden, zweifelsohne die Architekten. Photographien der Bauten geben viel mehr von einzelnen Schaustücken und der Schauseite, ob sie nun das Innere oder das Äußere darstellen, einen Begriff als von der Organisierung des großen Ganzen; die Pläne, Grund- und Aufrisse, zu beurteilen, indem man sie geläufig "liest", dazu gehören Fachkenntnisse; plastische Modelle sind just nur ein Auskunftsmittel. Einen im verflossenen Jahre vollendeten Bau des Architekten Robert Oerley, das Sanatorium Luithlen, konnten wir unseren Lesern unlängst in reichlichen Bildern vorführen: jetzt entsteht ein Familienhaus für seinen Kollegen Schmutzer, merkwürdig dadurch, daß alle Wohnräume in einem weitläufigen Geschoß vereinigt sind, welches von dem Atelier überragt wird. Zur noch nicht erschienenen Konkurrenz um den Palast des Wiener Bankvereins war Oerley eingeladen, ebenso wie Leopold Bauer. Ihn bedenken die Bauherren der Sudetenländer mit großen Aufträgen; wie das im Jubiläumsjahre der Benützung übergebene Schützenhaus in Bauers Heimatstadt Jägerndorf erweist, knüpft er, bei aller stets betätigten modernen Gesinnung, an die örtliche Bautradition an; seine Stileigentümlichkeiten werden auch der Handelskammer in Troppau, der katholischen Kirche in Bielitz und dem jüngsten der von ihm herrührenden Landschlösser, dem von Malleschau in Mähren, aufgeprägt sein. Bei Josef Plečnik und seinem felsenfest gefügten Zacherl-Haus sei erwähnt, daß er es anläßlich der Kaiserjubiläumstage mit einer originellen Dekoration geschmückt hatte, er, der seine Begabung am liebsten sakralen [p. 399]
Aufgaben weihen möchte. Helfer war Plečnik bei der jüngsten Monumentalplastik Wiens, dem bald zur Vollendung gelangten Karl Borromäus-Brunnen. Es hat ihn Josef Engelhart erdacht und gebildet. Da konnte er seiner Passion, sich als Plastiker zu betätigen, in vollem Ausmaße Genüge tun. Die drei, das Wirken des Patrons illustrierenden Gruppen rings um den von einem Obelisken überragten Mittelstamm, die dreimal fünf Putti, welche die mit allerlei Getier bedachten Brunnenschalen tragen, endlich die Wasserspeier haben die modellierende Hand des Malers lange beschäftigt. Daß neuestens so viele Maler sich der Bildhauerei zuwenden, mag darin begründet sein, daß sie darin ein Korrektiv gegen die malerisch zerflossene Formengebung erblicken. Außer jener reichen Fülle von Rundplastiken, die durch Frömmel in Bronze gegossen wurden, hat Engelhart ein Marmorrelief gebildet, das für Brioni bestimmt und dem Andenken des Bekämpfers der Malaria, Geheimrat Koch, gewidmet ist. Die im Vorjahre ausgestellte Kolossalgestalt eines Sankt Michael, von Ferdinand Andri in Holz geschnitzt, wurde durch Hans Faustner als getreue Kopie in Kupfer getrieben und wird demnächst schon, teilweise bemalt und vergoldet, die Kreuzung des Bauernmarkts und der Brandstätte beherrschen. Auf einem Grabmal in Bad Hall findet eine Plastik von Rudolf Bacher, der auch gelegentlich den Pinsel mit dem Modellierholz tauscht, ihren Platz: das in Blei gegossene Hochrelief von sieben einen Feston tragenden Kindern, ein schlicht naturandächtiges Werk. - Edmund Hellmer hat zwei sehr verschiedene, bedeutsame Probleme zu lösen. Während er an dem wienerischen Denkmal für Johann Strauß arbeitet, beschäftigt ihn im Geiste schon das für Kaiserin Elisabeth, mit dessen Gestaltung ihn Kaiser Wilhelm als Schloßherr auf Korfu betraut hat. Zu Ende geführt ist das Schwind-Denkmal von Otmar Schimkowitz, dem es darum zu tun war, den mannigfaltig überlieferten Porträten das Wesentliche für ein typisierendes Bildnis zu entnehmen.
Die Zahl der österreichischen Graphiker hat sich um einen vermehrt, denn Alois Hänisch zeichnet nun mit der Lithographenkreide auf den Stein seine Landschaften oder ätzt sie in die Kupferplatte. Ferdinand Schmutzer, der hingegen von der Malerei ausgegangen ist und mitunter zu ihr zurückkehrt, geht mit seinen Radierungen immer mehr ins große; alles frühere, auch das Blatt mit Professor Chrobak, der in der alten Klinik seine praktische Vorlesung hält, wird durch ein figurenreiches Porträtstück ("Baron Chertek stellt den Antrag, den Präsidenten der Kreditanstalt, Ritter v. Taussig, zum Gouverneur zu ernennen") übertroffen, Rudolf Jettmar, der Maler-Radierer, hat den Karton für ein Mosaikgemälde am Neubau des Österreichischen Museums angefertigt, nicht zum erstenmal an wichtigen dekorativen Aufgaben beteiligt. Leopold Stolba sucht in seinem Laboratorium-Atelier den alten verläßlichen Farben auf die Spur zu kommen und bemüht sich um die Druckfähigkeit der Monotypien.
Unter den Malern ist nur einer der Möglichkeit beraubt, seine Jahresleistung der Ausstellung vollständig einzugliedern. In Linz hat nämlich Maximilian Liebenwein im Empfangsraum der "Allgemeinen Sparkasse und Leihanstalt" einen 20 m langen Fries an die Wand gemalt. Als ein leicht verständliches Sinnbild der sammelnden und der spendenden Wirksamkeit jenes Instituts nimmt die Mitte des Frieses ein Brunnen ein, dem Wasser zugetragen und aus dem solches geschöpft wird. Mit der Stadt und Ackerbreiten im Hintergrunde erscheinen die reale Werte schaffenden Gewerbe und Stände auf der einen Seite, den Taten der Barmherzigkeit und dem Wirken der Erziehung sowie der Künste gegenübergestellt. Die einzelnen Gruppen sind in ihrem Verhältnis zueinander übersichtlich entwickelt, die leise stilisierte Volkstracht und die Gestalten von modernem Zuschnitt passen sehr wohl zu dem streng prächtigen Goldgrund.
Ein Zufall wollte es, daß eben jetzt einige der fremdländischen "korrespondierenden" Mitglieder der Vereinigung in Wien daran sind, ihre neuesten Werke an die Öffentlichkeit zu bringen. Aber diese Arbeiten sind schon an dem Ort, für den sie bestimmt wurden, in ihre feste Umrahmung eingefügt, unweit vom Ausstellungshaus der Sezession, in dem neuen Gebäude der französischen Botschaft. Es ist bemerkenswert, daß Frankreich einige der besten seiner Künstler auf- [p. 400]
geboten hat, als es galt, im Auslande dem Vertreter seines Volkes eine dessen würdige Stätte zu bereiten. Der Plafond des Stiegenhauses ist von Albert Besnard gemalt, die Supraporten des in Eichenholz gekleideten Speisesaales sind von George Gardet, dem berühmten Tierplastiker, geschnitzt worden.
Bei einem erst kürzlich zur Sezession gesellten Maler, der in Wien allerdings nicht unbekannt ist, dem Tiroler Albin Egger-Lienz, sei kurz auf seinen Werdegang hingewiesen. Schon daheim, in dem Dorfe Striebach bei Lienz, hat er die erste Anleitung erfahren, durch seinen Vater, einen Kirchenmaler; seinen Lehrern an der Münchener Akademie, den Professoren Hackl und Lindenschmit, dankt er es, daß sie ihn nicht verbildeten, und als er alte Meister in der Pinakothek kopierte, waren ihm Rubens, Jordaens und Brouwer förderlich. Denn vorerst brauchte Egge-Lienz noch einen Widerhalt gegen die Blender, wie es etwa die modernen Spanier waren, unter deren Einfluß er sein erstes Bild "Charfreitag" malte, das sich jetzt im Wiener Hofmuseum befindet. In den Stoffkreis, den er nachmals nur selten mehr verließ, trat er 1895 mit seinem großen "Ave Maria nach der Schlacht am Berge lsel". Jetzt erscheint ihm die Komposition noch im Überlieferten befangen, obwohl er sich schon nach Möglichkeit der Atelierrequisiten, wie sie auf den Historienbildern angebracht wurden, enthielt. Seine Auffassung der Ereignisse des Jahres 1809 bricht sich dann allmählich Bahn; "das Kreuz" wirkt mit dem Ungetüm einer Naturgewalt, das vier Jahre später (1905) entstandene "Nach dem Friedensschluß in Tirol" ist von bitterer Entsagung erfüllt. Die Komposition wird von da an immer mehr, auf eine einläßliche Schilderung der Luftstimmung verzichtend, mit den Figuren sparsam, in eine straffe Rhythmik gefaßt. Gerade daß zwischendrein auch Bilder, wie die "Heilige Nacht", sich einstellen, ganz lebensnahe schummrig und mit intimen Gemütstönen, lassen den zum dekorativen Wandgemälde abzweigenden Weg um so deutlicher erkennen. Am festesten gefügt erscheinen "Die Wallfahrer", klobige Sarntaler Bauern, und die Ötztaler auf dem "Totentanz von anno Neun" sind vollends durch einen weiteren Verzicht auf lockende und individualisierende Farben verdüstert. Dem Kolorismus hat Egger-Lienz keineswegs abgeschworen, das geht aus seinen Naturstudien in der Art der "Mäher" hervor; aber er bäckt seine Gestalten nicht aus fein gemahlenem, sondern aus grob geschrotetem Mehl." [p. 401]

"Vorwort", p. 399-401
"Arbeits-Ausschuss" / "Raumgestaltung" / "Hängekommission", p. 402
"Plan der Ausstellung" / "Verkaufsbedingungen", p. 403
Acknowledgments, p. 404
Reproductions, p. 405-420
Catalogue, p. 421-426
- "Vestibül", no cat. no., p. 421
- "Hauptsaal", cat. no. 1-26, p. 421
- "Über dem Eingang", no cat. no., p. 421
- "Grünes Zimmer", cat. no. 27-47, p. 421-422
- "Weisses Zimmer", cat. no. 48-75, p. 422
- "Graues Zimmer", cat. no. 76-97, p. 422-423
- "Gelber Saal", cat. no. 98-124, p. 423
- "Grauer Saal", cat. no. 125-158, p. 423-424
- "Blaues Zimmer", cat. no. 159-165, p. 424
- "Graues Zimmer", cat. no. 166-186, p. 424
- "Rotes Zimmer", cat. no. 187-208, p. 425
- "Durchgang", cat. no. 209-211, p. 425
- "Ver-Sacrum-Zimmer", cat. no. 212-235, p. 425-426
"Verzeichnis der Aussteller", p. 426
"Mitgliederverzeichnis", p. 427-429
"Mappe der Secession" / "Ver Sacrum", p. 430
Advertisements, p. 432 ff.

Catalogue Structure altered
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Members listed
Member Addresses listed

- "Die Preise der Kunstwerke sind im Sekretariate zu erfahren. Der Verkauf wird ausschließlich durch den Sekretär der Vereinigung vermittelt. Ein Drittel des Kaufpreises ist bei Abschluß des Kaufes als Anzahlung, der Rest mit Schluß der Ausstellung zu erlegen. Der Transport der Kunstwerke erfolgt nach Schluß der Ausstellung auf Rechnung und Gefahr des Käufers.", p. 403

- Catalogue published in: "Erdgeist. Illustrierte Wochenschrift", edited by Eugen Diehl (No. 26, Heft 12, Jahrg. IV., 27/03/1909), p. 399-432
- Date information taken from date of the issue of "Erdgeist", p. 399