L'Exposition d'Art Français Contemporain au Chateau Des Rohan

"Comité De Paris

Président : M. A. Rodin, statuaire.
Vice-président, Commissaire général : M. Léonce Bénédite, conservateur du Musée national du Luxembourg.
Commissaire général adjoint : M. Charles Masson, conservateur-adjoint du Musée national du Luxembourg.
Secrétaire : M. André Girodie, secrétaire des 'Notes d'Art et d'Archéologie'.
Membres : MM. A. Besnard, artiste-peintre ; Jacques Blanche, artiste-peintre ; Ch. Cottet, artiste-peintre ; E. Dinet, artiste-peintre ; G. La Touche, artiste-peintre ; A. Lepère, artiste-peintre ; Henri-Martin, artiste-peintre ; J. F. Raffaëli, artiste-peintre ; Lucien Simon, artiste-peintre ; André Suréda, artiste-peintre ; André Saglio, commissaire du gouvernement aux Expositions des Beaux-Arts ; Gustave Soulier, critique d'Art.", p. III

"Comité De La Société Des Amis Des Arts De Strasbourg

Président d'honneur : M. Salomon
Président : MM. L. Ungemach
Vice-président : Aug. Ehrhard
Secrétaire : H. Haug
Trésorier : Aug. Braun
Conservateur : Ad. Seyboth
Conservateurs adjoints : P. Reiber ; P. Holl
Membres : J. Berninger ; L. Bœshens ; P. Burger ; Dr F. Dollinger ; M. Ehrhard-Friesé ; M. Eissen ; Th. Gœhrs ; L. Hatt-Perrin ; G. Kern ; E. Schneider ; Fr. Schutzenberger ; G. Schweitzer ; A. Wieger ; C. Winterhalter
Membres suppléants : F. Eccard ; G. Bœckel ; Ed. Ensfelder ; P. Hoffmann.", p. IV

daily: 10am - 1pm; 2pm - 6pm

Nr. of pages: 53.
Holding Institution: Bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art (INHA)

0.50

Bénédite, Léonce : Introduction, p. V-VIII

"L’Alsace a toujours été un centre important pour la culture des arts. Pays de race persévérante, active et industrieuse, les grandes entreprises y ont de tout temps prospéré. Cette prospérité dans le commerce, l’industrie ou l’agriculture, partout nécessaire, pour ne pas dire indispensable, au développement des arts, a été particulièrement féconde et, sur ce sol où levaient tant d’humanistes, d’érudits et de savants, montait aussi une belle poussée d’artistes. C’est ainsi qu’on peut dire qu’il y a eu, sinon une école alsacienne, ce qui impliquerait un corps de doctrines ou de techniques commun et exclusif à ce milieu, du moins un groupe alsacien, dont nous avons connu les derniers représentants. A une date où se précisaient les destinées futures de l’art de notre société moderne, ils s’étaient hardiment engagés dans la voie à suivre et avaient fourni, avec quelques physionomies de peintres dignes de sympathie et d’intérêt, quelques-unes de ces figures exceptionnelles qui dirigent les grands courants de la pensée artistique d’une époque. Faut-il rappeler, après le nom de Heim qui, au milieu de ses tableaux d’histoire, trouvait, avec deux toiles célèbres, une si heureuse forme de la peinture des réunions officielles de notre temps, à côté de [p. V]
celui de Gustave Doré, prodigieuse imagination si puissamment réaliste, à côté des décorateurs comme Ehrmann ou des portraitistes et peintres de genre comme les frères Benner, toute le petite phalange de peintres de la vie populaire et des mœurs provinciales : les Brion, les Marchal, les Haffner, les Jundt, les Schutzenberger, avec leurs voisins et camarades de Lorraine, les Feyen et les Feyen-Perrin, etc. dont quelques-uns sont un peu injustement et sans doute momentanément oubliés, dont l’un survit à ce passé déjà lointain, doyen vénérable de toute notre école ?
Autour de la date de 1848, particulièrement importante pour les arts comme pour la vie politique de l’Europe, ils montraient, avec un goût souvent très sûr du pittoresque, un sens parfois très exact des bonnes pratiques, un sens parfois très exact des bonnes pratiques, une vision conforme à l’idéal démocratique et social de cette époque qui a été la grande époque de parturition définitive de notre société contemporaine. Ils marquaient leur prédilection pour les êtres et les choses proches de l’homme, pour l’existence familière de leurs villages alsaciens, ils s’attachaient de préférence, même lorsqu’ils émigraient vers d’autres provinces, à la peinture des mœurs locales, à l’observation des labeurs, des luttes et des réjouissances des petites gens des campagnes ou de la mer, ils se plaisaient à l’intimité des humbles foyers. Ils accomplissaient ainsi paisiblement, dans leur coin solitaire, non loin des Cals, des Hébert, des Jeanron, des Jacque, des frères Leleux, des Roqueplan, des Guillemin, des Dehodencq, des Antigna, des [p. VI]
Édouard Frère, des Hédouin, etc., de tant d’autres petits provincialistes, intimistes et ruraux qu’on traitait glorieusement de « plébéiens » et qui formaient le noyau de ce qu’on appelait aussi « l’école démocratique », ils accomplissaient ce travail de préparation, d’expansion et vulgarisation d’où devait sortir l’œuvre grandiose et pathétique de Millet. Ils ébauchaient, en même temps, cet idéal populaire et attendri qui devait être l’expression pittoresque par excellence de notre époque, dont le vieux Martin Drolling, presque alsacien, avait repris la formule aux Hollandais pour la transmettre à Granet, puis à Bonvin ; à laquelle le bon Henner s’était rallié, il préludait à ce rêve merveilleux de figures divines qui venaient rajeunir l’idée de beauté de notre temps, et, enfin, dont Carrière créa ces images de la famille, réalisant une des expressions les plus tendres et les plus émues de la pensée artistique moderne.
Il n’y a donc pas lieu de s’étonner, en considérant cette belle généalogie d’artistes, que la capitale de l’Alsace soit restée un terrain fertile à la production des arts et qu’elle suive, avec un intérêt soutenu, une curiosité toujours éveillée, les grandes luttes pacifiques des lesquelles chaque écoles essaie d’affirmer sa conception de beau, son sentiment du vrai, et d’exposer comment elle a traduit par ce langage les plus expressif, le plus immédiat, ce vrai langage universel de l’image, l’orientation actuelle de notre vie inté- [p. VII]
rieure et notre compréhension personnelle des grands spectacles du dehors.
La Société des Amis des Arts de Strasbourg a compris que ces manifestations offrent un enseignement singulièrement instructif pour faire comme une sorte d’examen de conscience, utile non seulement aux artistes, mais à tous les citoyens que touche la culture des idées, en permettant de se fixer sur les tendances artistiques et, par suite, intellectuelles et morales d’une nation ou d’une race, et plus justement, comme ici tous les groupes humains sont solidaires, de toute une génération.
L’expérience a été commencée avec éclat, précédemment, par l’ensemble suggestif d’une des plus importantes écoles européennes. Nous ne doutons pas que le choix qui a été fait dans l’école française, non point en vue d’en donner un tableau général et complet, mais d’en extraire les éléments les plus significatifs sur la direction artistique de ces premières années de XXe siècle, ne fournisse une leçon profitable à nous.
C’est dans cette pensée que les artistes français, invités par la Société des Amis des Arts de Strasbourg, expriment à son président et à son comité toute leur reconnaissance, avec l’espoir que leurs travaux continueront à indiquer au loin la voie lumineuse tracée par leurs modestes ou glorieux devanciers alsaciens.

Léonce Bénédite" [p. VIII]

"Observations", p. II
"Comité De Paris", p. III
"Comité de la Société des Amis des Arts de Strasbourg", p. IV
"Introduction", p. V-VIII
"Peintures à l'Huile, Pastels, Aquarelles, Dessins, etc.", cat. no. 1-249, p. 1-22
"Sculpture", cat. no. 250-294, p. 23-28
"Plaquettes et Médailles", cat. no. 295-401, p. 29-36
"Gravures et Lithographies", cat. no. 402-533, p. 37-48
-"I. Gravures", cat. no. 402-468, p. 39-44
-"II. Lithographies", cat. no. 469-533, p. 44-48
"Objets d'Art", cat. no. 534-575, p. 49-53

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"Le Comité procède aux achats pour le compte de la Société; néanmoins, le droit de préemption est réservé à tout amateur jusqu'à la fermeture de l'Exposition.", p. II